A streamingplatformokat morálisan megkérdőjelező, és az online kiégésben szenvedő generációk elkezdtek olyan alternatívákat keresni, ahol felugró értesítések nélkül hallgathatnak zenét, például úgy, hogy visszanyúlnak a hagyományos kütyükhöz.
2022-ben halottnak nyilvánították az iPodot, sőt maga az Apple temette el az egykor ikonikusnak számító termékcsaládot a bejelentéssel, hogy az iPod Touch már csak az utolsó készletek erejéig lesz megvásárolható.
„Az iPod szelleme tovább él. Minden termékünkbe hihetetlen zenei élményt építettünk be”
– mondta el akkor Greg Joswiak, az Apple globális marketingért felelős alelnöke, aki szerint az olyan termékek, mint például az iPhone, mindent tudnak, amit egy zenelejátszó, csak annál sokkal többet is.
Nem gondoltuk, hogy ilyen kevés idő kell a feltámadáshoz, és máris porolhatjuk le a régi készülékeinket: a fiatalabbak elkezdték újra használni a hordozható zenelejátszókat, és a koraharmincas barátaim is küldözgetik a fotókat arról, hogyan üzemelik be a szekrényben porosodó darabokat, jelezve azt is: megöregedtünk annyira, hogy ilyeneken nosztalgiázzunk, és legyen létjogosultsága azt mondani, „bezzeg a mi időnkben, amikor még Bluetoothon keresztül cserélgettük egymás között a számokat!“
A Guardian megkeresésére Chris Laidler, a brit Advanced MP3 Players audioberendezésekre szakosodott üzlet dolgozója megerősítette a visszatérést és a növekvő globális keresletet, szerinte a Covid óta jóval több ember téved be, hogy MP3 lejátszót vásároljon, és élvezze, hogy a médium a zene szolgálatában áll, nem pedig fordítva.
Az MP3 reneszánszának esztétikai okai is lehetnek: a vezetékes fejhallgatók vagy az iPod görgetőkereke az újdonság erejével hat egy olyan világban, ahol minden vezeték nélküli és érintőképernyős, a Y2K visszatérésének részeként pedig sokan felkarolták és népszerűsítették a kuriózumnak számító lejátszókat.
Belebolondultunk a figyelemgazdaságba
A zenei streamingszolgáltatások végtelen háttérzenehallgatásra lettek tervezve, és olyan eszközökbe vannak bezárva, amelyek minden pillanatban elterelik, és/vagy lekötik a felhasználó figyelmét. Az egy évtizednyi folyamatos technológiai innovációk után viszont az emberek kezdenek szembenézni a képernyőfüggőségükkel, és előszeretettel fordulnak a digitális detox felé: egy 2025-ben végzett, 2000 brit felnőtt bevonásával készült felmérés szerint 41 százalékuk gondolja úgy, hogy „túl sokat” csekkolja a telefonját, míg 35 százalékuk aktívan próbálja csökkenteni vagy teljesen megszüntetni a képernyőidőt. Ebben az összefüggésben a hordozható zenelejátszók a digitális lelassulás eszközeként vannak velünk: dedikált kütyük, amelyek koncentrációt igényelnek, és amelyekkel a zenehallgatás ismét egy tudatos, értesítésáradattól mentes cselekvéssé válhat.
Brad Pitt és George Clooney bármit eladnak? Megnéztük a Két magányos farkas című filmet
2024.10.14 12:44
„Nem szeretem, ha akaratom ellenére lógok a telefonomon. Tudatos döntés volt beruházni egy lejátszóra, hogy visszaszerezzem ezt az időt, zavartalanul hallgathassak zenét és offline lehessek” – mondja a Dazednek a 28 éves Jozef. Ő egy kazettás sétálómagnót, Sony Walkmant használ, amit egyébként szintén kezdenek újra felkapni: a Maxell tavaly MXCP-P100 néven piacra dobta hasonló termékét Japánban, ahol gyakorlatilag pillanatok alatt lerabolták a teljes készletet. A lejátszó megtartja a retró élményt, de közben nem mond le a mai felhasználói igényekről sem: Bluetooth-kompatibilis, így használható vezeték nélküli fejhallgatókkal, de a megszokott 3,5 mm-es jack csatlakozó is helyet kapott rajta.
Jozef a lapnak elmondta, zenelhallgatásnál próbált a repülőgépes üzemmódra, na meg a saját akaraterejére támaszkodni, hogy kizárólag egy dologra koncentrálhasson, de a kiélezett figyelemgazdaságban ez már nem volt elég nagy visszatartó erő – a figyelem megszerzésének és fenntartásának módjai az elmúlt években egyre nyomulósabbá és erőszakosabbá váltak.
Baromi drága, hamar merül, de páratlan dolgokra képes: bukás lesz vagy a jövő iPhone-ja az Apple kiterjesztettvalóság-szemüvege?
2024.2.15 18:00
Bob Hutchins technológiai szakértő és viselkedéselemző a Dazednek elmondta: „A streamingszolgáltatások növelték a rendelkezésre állás és kényelem mértékét, de elmentek a szélsőségekig és egy elnyomó, dehumanizáló valamivé váltak – algoritmusos irányítás, látszólagos tulajdonolás, kéretlen figyelemelterelés.“
„Az MP3-lejátszók visszaszerezhetik, amit a streaming platformok kora elpusztított: a szándékos zenehallgatást és a fókuszált figyelmet
– tette hozzá.
Kulturális bojkott
Az okostelefonokkal felnőtt, technológiába beleszületett fiatalok számára az egyfunkciós eszköz már nem kényszerűség, hanem tudatosság, ami néha elvi alapokon nyugszik. Az MP3 lejátszók használata és a streamingplatformok kerülése sokaknál az ellenállás eszköze: decemberben végigsöpört a közösségi médián, hogy felhasználók és zenészek tömegei tartják etikátlannak, ezért bojkottálják a Spotifyt.
Daniel Ek, a Spotify azóta lemondott vezérigazgatója egy kockázati tőkealapon keresztül szállt be a Helsing nevű vállalatba, amely mesterséges intelligenciát használó szoftvereket árul katonai célokra. Ek ellen továbbá fel szokták hozni kritikaként, hogy hagyta elharapózni a platformon a mesterséges intelligencia által generált zenéket, és, hogy a cég méltatlan fizetséget ad a zenészeknek. A Spotify nem csak a felhasználóit haragította magárra, egyre több zenekar dönt úgy, hogy eltávolítja zenéjét a streaming platformról, köztük a Massive Attack, Xiu Xiu, a Deerhoof, a Hotline TNT és a King Gizzard and the Lizard Wizard is töröltette anyagait morális és etikai okokra hivatkozva.
„A Spotify a művészekre helyezett gazdasági terhet most egy morális és etikai teherrel is súlyosbítja, aminek eredménye, hogy a rajongók nehezen megkeresett pénze és a zenészek kreatív munkája végső soron halálos, disztópikus technológiákat finanszíroz” – írta közleményében korábban a Massive Attack.
Az iPod használata tudatos döntés, hogy támogassam azokat a művészeket, akik igazán fontosak számomra – ez olcsóbb, mint a vinyl, és még hordozható is
– mondta el a 25 éves Emma a Dazednek.
A kultúra régen közvetítéssel jutott el hozzánk és kézzelfogható volt
A fiatal zenekedvelőkben megszületett az igény, hogy algoritmusoktól leválasztott zenei gyűjteményeket hozzanak létre – például bakelitlemezekkel vagy MP3 formátumú számokkal –, és ahelyett, hogy a techóriásoktól „bérelnék” a kultúrát, maguk is birtokolhassák azt.
„A könyvtár összeállítása időt és erőfeszítést igényel, és általa valami kézzelfoghatót kapsz. Ez sokat jelent egy olyan generációnak, amely úgy nőtt fel, hogy a kultúrája a platformoknak volt alárendelve” – mondja Hutchins.
Az MP3-ak visszatérése nem feltétlenül jelenti azt, hogy be kell érni a régi, 1 gigabájtos Sony Walkmannel, léteznek olyan oldalak, mint a PlayerMods, amelyek modern akkumulátorokkal, USB-C kimenettel és akár 2 terabájtos tárhellyel pimpelik fel a klasszikus modelleket. Ugyanakkor olyan audiofil márkák, mint a FiiO vagy az Activo, csúcskategóriás hordozható lejátszókat gyártanak, amelyek kiváló hangminőséget és újszerű, modern megjelenést kínálnak.
Lottie Hanwell kulturális változásokkal foglalkozó kutató szerint ez a reneszánsz nem egy vákuumban történik, hanem egy sokkal nagyobb volumenű, generációs trend része.
„Az MP3-asok használata csak egy példa arra, ahogyan a Z generáció tagjai kísérleteznek a kézzelfogható médiumokkal, a digitális fényképezőgépektől kezdve a filmig”
– mondta el a Dazednek.
„Nem hiszem, hogy véletlen, hogy az emberek éppen most idealizálják a múltat: azok, akik a technológia jövőjét formálják, egy olyan víziót festenek le, ahol az erőfeszítés opcionálissá válik, és ami örömet okoz nekünk, az ki van szervezve az AI-nak” – magyarázta.
